简要解析西游记的幻想艺术

《西游记》模拟了壹个秩序井然的神仙全球，这个全球带着清晰的现实社会的影子，那威严不可一世的玉帝、太上老君，“要人事”的佛徒、残暴的各色妖魔似乎都可和现实对号入座。

浓郁的放荡主义是《西游记》的基本艺术特征。书中作者幻想了壹个超天然的全球，在这个全球里神话人物、他们的神奇法宝和所处的环境又大都有现实的基础，同时在神奇的形态下体现了大众的某种愿望。在各色神魔形象的塑造上，既表现他们超天然的神性和动物属性，又能找出社会化特点的踪影。象孙悟空灵活多变、急躁、好动的特点，分明就是猴的特征，这一动物特性和他乐观反叛的人格化特点和谐地融为一体，使得作品既有色彩瑰丽的奇想，又有细节的真正性。

《西游记》，一部规模宏伟、结构完整、用幻想形式来反映社会矛盾的巨著，作者是明代的吴承恩。

全书共一百回，分为三部分：

一至七回写孙悟空花果山称王和大闹天宫；

八至十二回写取经的缘由和唐僧的身世；

十三至一百回，写唐僧师徒在取经途中所故事的八十一难。

这部带有童话色彩的神话小说，重点塑造了孙悟空这个大胆的、富有反抗性的神话英雄形象，他敢于反抗天宫、地府的统治者，能上天入地、呼风唤雨。他的言行符合人民群众的梦想，寄托了古代人民征服天然的理想。